Отражение Цветаевой в “Зеркалах“
Положи меня, как печать на сердце твоё,
как перстень на руку твою,
ибо крепка, как смерть, любовь…
/ “Песнь песней“/
“Зеркала“ – фильм режиссёрки Марины Мигуновой, первая попытка в полной мере перенести на экран жизнь Марины Цветаевой и показать её в “отражении“, через взаимоотношения с окружающими её людьми. “Сценарий фильма не противоречит фактам биографии поэта, но все сцены вымышлены“, – говорит режиссёрка в интервью.
Это кино в первую очередь интересно как описание основных переломных моментов в жизни Марины Цветаевой: 1911 год – Коктебель, знакомство с молодым гимназистом Сергеем Эфроном; 1922 год – Чехия, приезд к мужу, знакомство с будущим любовником Константином Родзевичем; начало 30-х – полунищее существование в Париже; конец 30-х – приезд в СССР с сыном, жизнь на даче НКВД; начало 40-х –эвакуация, переезд в Елабугу, смерть. При этом некоторые острые моменты в “Зеркалах“ не выражены, например, трагедия Цветаевой из-за разрыва с Родзевичем, так красочно описанная в “Поэме конца“, в фильме сведена до “попили кофе-разошлись“. Бросается в глаза и то, что персонажи Марины и Сергея лишены внутреннего развития: к концу фильма они точно такие же, какими были в начале, но только постаревшие. Сцена, где муж застаёт жену и любовника, и последующий диалог видится сценарным “перегибанием палки“, а рисованная вставка гигантского белого коня-видения, возникающего на горизонте – клишейный предвестник смерти – кажется грубой и нелепой. Финальная сцена – самоубийство Марины, так и вовсе выглядит в контексте фильма как “рояль в кустах“: уж очень оно внезапно, суетно и поспешно.
“Есть лишь убийства на свете, запомните. Самоубийств не бывает вообще“ (моя любимая строчка из стиха Евтушенко про Марину)
Создатели, как будто желая акцентировать внимание зритель_ниц на вышеуказанной мысли, спускают картину с “биографических рельс“: Цветаева получает известие о расстреле родных, что и толкает её к верёвке. Предсмертной записке сыну, той самой, места в фильме не нашлось. Может потому, что по факту в момент её написания муж и дочь ещё были живы. Но на всё это ещё можно как-нибудь закрыть глаза и пропустить, ведь самое непростительное в “Зеркалах“ – в другом. Да, создатели постарались максимально достоверно показать жизненный путь Цветаевой, передать драматизм ее нелёгкой судьбы, но образ её самой получился плоским и однобоким. Несмотря на хорошую игру актрисы Виктории Исаковой, в фильме нет Цветаевой-поэта*, творца, хоть и непостоянного, но влекомого любовью, а есть Цветаева – деспотка и самодурка, тиранящая своих близких так, что весь фильм невольно сочувствуешь её окружению.
“По существу же действующих лиц в моей повести не было. Была любовь. Она и действовала лицами“
Эти слова из “Повести о Сонечке“ – по сути, эпиграф ко всей жизни поэта. Любовь нитью Ариадны сшивает её Жизнь с её Поэзией. И если её Поэзия в фильме изредка мелькает, то её Любовь всё время остается за кадром. Не разглядеть её здесь ни в отношениях с мужем, ни с любовником, ни с детьми. Именно поэтому “Зеркала“ выглядят неживым Големом, которого слепили вроде бы хорошо и правильно, но главное вложить забыли.
Примечание: * – Марина Ивановна предпочитала и настаивала, что она поэт, поэтому оставляю женщине право посмертно именоваться как она того хотела.
